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By Martine Maleval

Dans les années 70, en France, alors que le cirque traditionnel doit faire face à de multiples difficultés que tentent de surmonter de courageux rénovateurs, des agitateurs indisciplinés s'attachent à imaginer des formes spectaculaires qui participent à l'émergence du nouveau cirque. Cet ouvrage discover l'histoire de ces trublions (entre autres le Cirque Baroque, le Cirque Plume, Archaos), et examine les fondements culturels et institutionnels à partir desquels s'instaure, à partir des années eighty, l. a. légitimation du nouveau cirque.

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artworks, All Yesterdays goals to problem our notions of the way prehistoric
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Written by way of palaeozoologist Darren Naish, and palaeontological artists John
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2 Cf. le dossier remis aux journalistes, lors de la conférence de presse tenue par Jean-Philippe Lecat le 12 janvier 1979, 8 pages, non paginé. 3 Philippe Poirrier, L’Etat et la culture en France au XXe siècle, Paris, Le Livre de Poche, La Librairie Générale Française, 2000, p. 161. 51 qu’inscrits dans la lignée de Malraux les engagements de J. Lang « amènent à de très nets infléchissements »1. Ph. Poirrier constate que la « démocratisation culturelle s’efface résolument au profit du libre épanouissement individuel par la création dans le respect des cultures régionales et internationales, voire même sociales ».

P. 307). 53 3 % sur les entrées (système de cotisation volontaire des entreprises adhérentes), les subventions du Ministère de la Culture et de la Communication et la Société des Auteurs, Compositeurs, Editeurs de Musique (SACEM). Cette dernière aide est à mettre en relation avec la volonté de maintenir la présence d’un orchestre sous le chapiteau. L’association doit répondre à un cahier des charges dont les grandes lignes sont édictées par le Ministre1 : « […] élaborer et coordonner les actions d’intérêt commun à la profession, être un organisme de conseil et d’aide à la gestion des entreprises, accorder des aides à l’équipement, constituer un fonds de garantie permettant aux entreprises de bénéficier d’emprunts bancaires », mais également « suivre l’évolution qualitative des spectacles ».

162-166. 2 Emile Copfermann, La mise en crise théâtrale, Paris, François Maspéro Editeur, Cahiers libres n° 230-231, 1972. , p. 59. 4 Sur l’histoire et le devenir du théâtre de rue, le lecteur peut se référer, notamment, à : Philippe Chaudoir, Discours et figures de l’espace public à travers les arts de la rue, op. ; Le théâtre de rue. Un théâtre de l’échange, sous la dir. de Marcel Freydefont et de Charlotte Granger, Louvain-la-Neuve, Etudes théâtrales, n° 41-42, 2008 ; Floriane Gaber, Comment ça commença.

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